{"id":33871,"date":"2015-10-09T18:38:31","date_gmt":"2015-10-09T20:38:31","guid":{"rendered":"http:\/\/www.intrinseca.com.br\/blog\/?p=33871"},"modified":"2015-11-06T14:41:55","modified_gmt":"2015-11-06T16:41:55","slug":"grande-gala-no-municipal","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/intrinseca.com.br\/blog\/2015\/10\/grande-gala-no-municipal\/","title":{"rendered":"Grande Gala no Municipal"},"content":{"rendered":"
\"Espet\u00e1culo<\/a>

Espet\u00e1culo de reinaugura\u00e7\u00e3o do Theatro Municipal do Rio de Janeiro
\u00a9 Pedro Fran\u00e7a<\/p><\/div>\n

Em boa parte do s\u00e9culo XX, o bel\u00edssimo Theatro Municipal do Rio de Janeiro foi palco de grandes estreias. Fundado em 1909 como uma das joias da reforma urbana implementada na cidade pelo prefeito Pereira Passos, era o teatro mais importante do Brasil, atraindo estrelas internacionais que iam do bailarino russo Nijinski e da cantora l\u00edrica americana Maria Callas ao pianista polon\u00eas Arthur Rubinstein.<\/p>\n

A primeira noite de um espet\u00e1culo era chamada de Grande Gala<\/em>. Al\u00e9m de o pre\u00e7o do bilhete ser mais elevado do que o habitual, a sofistica\u00e7\u00e3o imperava: as mulheres tinham de ir de longo e os homens, de smoking. Nessas noites em que a alta sociedade carioca se reunia no foyer da casa para ver e ser vista, os Guinle eram presen\u00e7a obrigat\u00f3ria.<\/p>\n

Ali\u00e1s, a rela\u00e7\u00e3o deles com o Municipal foi intensa. A matriarca Guilhermina n\u00e3o perdia a oportunidade de subir suas escadarias, em plena Cinel\u00e2ndia. Carlos Guinle, no fim da vida, se ocupou do patroc\u00ednio de alguns espet\u00e1culos. Arnaldo mantinha em seu nome uma das frisas como se fosse uma cadeira cativa de est\u00e1dio de futebol. E foi no majestoso restaurante do Theatro, o Ass\u00edrius (hoje Caf\u00e9 do Theatro), uma r\u00e9plica do estilo ass\u00edrio, que Arnaldo conheceu o m\u00fasico Pixiguinha, em cuja carreira investiu.<\/p>\n

O Theatro era t\u00e3o associado ao mundo do divertimento sofisticado que, na d\u00e9cada de 1950, passou a sediar o baile de Carnaval mais exclusivo do pa\u00eds. A banda ficava no palco e as cadeiras da plateia eram retiradas para dar espa\u00e7o ao sal\u00e3o da festa. Foi nesses bailes, cuja cobertura, pela imprensa, fazia as del\u00edcias da classe m\u00e9dia, que o playboy Jorginho Guinle, filho de Carlos, apareceu v\u00e1rias vezes acompanhado de charmosas atrizes do cinema americano.<\/p>\n

Outro marca do baile era a realiza\u00e7\u00e3o dos concursos de fantasia de alto luxo. O evento emprestava ao Carnaval carioca um certo clima europeu, pois muitas dessas fantasias lembravam as vestimentas dos foli\u00f5es do famoso Carnaval de Veneza.<\/p>\n

Os tempos mudaram e, com ele, um dado muito positivo: a preocupa\u00e7\u00e3o com a preserva\u00e7\u00e3o do espa\u00e7o, n\u00e3o mais se permitindo carnavais em seu interior. Por outro lado, perdeu-se tamb\u00e9m boa parte do glamour e do encantamento que envolvia o Theatro. E o que \u00e9 pior: encolheu-se a agenda das atra\u00e7\u00f5es internacionais. Em 2014, a imprensa especializada criticou a qualidade de sua temporada e considerou sua vida art\u00edstica mais fraca que a dos teatros de S\u00e3o Paulo, Buenos Aires e Santiago do Chile.<\/p>\n

O Municipal ainda busca se manter como uma casa de espet\u00e1culos diferenciada, impondo regras de conduta, como a proibi\u00e7\u00e3o do uso de bermudas em suas depend\u00eancias, e n\u00e3o tolerando com atrasos dos\u00a0 espectadores. Em outras cidades, as Grandes Galas<\/em> seguem existindo com esplendor. Mas, no Rio de Janeiro, elas acabaram, levando com elas in\u00fameras hist\u00f3rias, assim como a era dos Guinle.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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